Томас Милиан или Брюнет № 4.

[catherine_catty]

Если я скажу «Томас Милиан», возможно, любители спагетти-вестернов вспомнят несколько фильмов с его участием.

Например, «Джанго, стреляй!».


Или «Беги, человек, беги».


Все верно, актер прославился именно в таких лентах. Но начале 1960-х, только-только приехав в Италию, Томас несколько лет снимался в фильмах совершенно иного жанра, в интеллектуальном кино. Достаточно назвать имена таких режиссеров, как Висконти или Дзурлини. Сам он объяснял уход из авторского кино тем, что оно ему наскучило. Выиграл ли от этого Томас? Не знаю.

Он родился в 1933 году в… А кто-нибудь угадает национальность этого актера? Ну, ради интереса.

Томас появился на свет в деревушке Марианао неподалеку от Гаваны, его настоящее имя Томас Кинтин Родригес. Его отца, генерала, сторонника Мачадо, после переворота, случившегося в августе 1933 года, посадили сначала в тюрьму, затем – в психиатрическую больницу. Рос маленький Томас с матерью, 4 братьями и сестрой Элианой. Когда его отец вернулся домой, общего языка с ребенком он не нашел. Мальчика отправили в салезианскую католическую школу. 31 декабря 1945 года произошла трагедия: Томас Родригес-старший застрелился на глазах сына.

В 1956 году юноша уехал учиться в США. Актером стал, как многие в ту пору, случайно. Конечно, Джеймс Дин был его кумиром, но учился-то юноша английскому языку и живописи в Майамском университете. Поучаствовал в студенческом спектакле. Понравилось. Подумал о карьере. Переехал в Нью-Йорк. Какое-то время перебивался случайными заработками. Отслужил несколько месяцев в ВМФ. После долгих мытарств поступил в актерскую студию Казана и Страсберга: из 3 000 кандидатов приняли 2, Родригеса в том числе. Начал играть на сцене и в телевизионных постановках, побывал на фестивале в Сполето, познакомился с известными режиссерами. Ну, и как-то все завертелось.

Для меня Милиан – актер трех фильмов: «Дофины», «Бокачо-70» и «Солдатские девки». Прекрасная внешность плюс великолепная игра. Очень жаль, что Томас счел интеллектуальное кино не своим жанром.

«Дофины» (реж. Мазелли)



Новелла «Работа» в альманахе «Боккаччо-70» (реж. Висконти).


«Солдатские девки» (реж. Дзурлини)



Потом были роли в многочисленных спагетти-вестернах и полицейских фильмах, принесшие Милиану толику славы в Европе.

«Летная команда» (реж. Масси)


В 1985 году он перебрался в США, где играл второстепенных персонажей. Все-таки пик его славы пришелся на другое время и произошел в другой стране. Он все еще играет в кино. И до сих пор, то есть, уже около полувека, женат на итальянской актрисе Маргерите Валетти.

«Трафик» (реж. Содеберг)


Официальный сайт: http://www.tomasmilian.it/biografia/

Comments

[esaul-losev.livejournal.com]

Да, конечно. Проблема лишь в том, что режиссеров уровня Висконти и даже Дзурлини слишком мало - на всех молодых талантливых актеров их не хватает, а входящих в зрелый возраст и подавно :)
Более того, корифеи "авторского кино" (от Висконти до Фассбиндера), как известно, предпочитали работать с достаточно узким кругом исполнителей, вошедших в их орбиту, часто связанных общей театральной школой и не гнушавшихся играть время от времени второстепенных персонажей.
А у Дзурлини были Жак Перрен и Ален Делон на те главные роли, которые могли бы достаться Милиану...
Думаю, что даже те обретшие широкую популярность актеры, которые публично заявляли о своем неприятии "элитарности" в кино и о переходе в популярные жанры, отчасти лукавили, пытаясь выглядеть более независимыми от режиссерского выбора, чем то было на самом деле. Хотя за 14 лет съемок Милиана в "джалло" и "poliziesco" его игра не могла не обрасти штампами, и трудно было ожидать обостренного интереса к его персоне.
Но вот его сверстник Волонте, чуть более молодые Джаннини и отчасти Франко Неро как-то умудрялись сочетать участие в фильмах "высоких" и "низких" жанров без большого ущерба для себя. Впрочем, Сорель и Милиан - "гастарбайтеры", так что всё справедливо. :) Чтобы преодолеть неприятные последствия этого статуса, им надо было достичь уровня мастерства Трентиньяна или Пикколи, а этого не случилось.

[catherine-catty.livejournal.com]

Ну, Делон не одному актёру его типажа карьеру испортил. Ну ладно, Брис, он актер все же не слишком сильный. Но Сорель и Милиан были хороши. Почему же звездой стал Делон, а не они? Мне кажется, дело в том, что он был более пробивным и скандальным. Брис, Милиан, Сорель родились в семьях, если и не относящихся к высшему обществу, то близких к этому. При этом все трое как-то не стремились к бурным любовным похождениям. А Делон - из бедноты, ему нужно было путь зубами прогрызать. Ну и бурная личная жизнь внесла свою толику.

Вы правы, на всех Висконти, конечно, не хватит. Но начать карьеру с классики кинематографа, а а 35 лет скатиться до джалло, это грустно. Это реально падение.

[esaul-losev.livejournal.com]

Соглашусь с Вами относительно Делона, особенно если Вы имеете в виду опосредованное влияние личных обстоятельств на характер, человеческую сущность и внешний облик.
Пробивной характер и знакомство с нужными людьми могли помочь Делону попасть на киноэкран, но уже после первых ключевых работ ("На ярком солнце", "Рокко и его братья") всё решали убийственно-холодный взгляд голубых глаз и харизма "самурая", обеспечившие толпы обожателей и кассовые сборы.
Это главное оружие сразу заметил и использовал еще Клеман, дважды устроив на сверхкрупном плане "дуэль взглядов": сначала Делон - Роне, а потом Делон - Лафоре (очарование взора которой столь же велико).
Названные Вами актеры, как и потесненный Делоном Жак Шаррье, в этом смысле уступают Алену.

[catherine-catty.livejournal.com]

Да, характера, харизмы у Делона побольше будет.

Шарье все же еще и театральный актер, для него кино - часть жизни. И, между нами говоря, у него с характером вообще плохо. Откосить от Алжира, это в ту пору надо было о-о-очень постараться.

[esaul-losev.livejournal.com]

Да, и я всё же сказал бы, что Сорель - это звезда.
Не виноваты же актеры лучшего периода европейского кино, что большинство нынешних зрителей не слишком любознательны, а фильмы 50-70-х (кроме давно возведенных в шедевры) с трудом находят себе дорогу даже на трекерах!

[catherine-catty.livejournal.com]

Сорель до звезды не дотянул, увы. Так считают в Европе. Офигеть какая фильмография, чуть ли не все мэтры европейского кино 1960-х отметились, но звездой так и не стал.

К сожалению, многие наши современники смотрят только новые фильмы. Я такой позиции никогда понять не могла, тем более, что сейчас кинематограф переживает не лучший период.